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Während der Zusammenarbeiten mit Grafikern aus der ganzen Welt macht man von Zeit 
zu Zeit ein paar Beobachtungen. Der heutige Gedanke sind Verbeugungen für die Arbeitsqualität der hervorragenden Mehrheit von Grafikern aus Deutschland, Österreich und der Schweiz sowie, der Vorbereitungsart der Finalarbeiten für den Ausdruck.
Bevor sie etwas tun – fragen sie immer, bevor sie fragen, lesen sie vorher, immer alles. Alles ist immer auf seiner Stelle, die Farben sind richtig definiert, die Schichten klar, richtig gruppiert und leicht zu lesen. Es gibt keinen Müll, versteckte Umrisse und Bitmaps die in das Innere der Vektoren importiert wurden und dazu großartige Vorspannbänder mit einer vollständigen und klaren Beschreibung.
Nur noch lesen und sich zur Arbeit bereit machen. Es ist aber schließlich die deutsche Zuverlässigkeit.
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Letterpress Visitenkarten so wie das Projekt von Frau Marta Jóźwiak aus MOI ATELIER sehen wunderbar aus, aber ihre Herstellung ist oft ein Albtraum für den Drucker. In der Letterpress Technik die große, gleichmäßige Farbabdeckung war, ist und wahrscheinlich für eine lange Zeit wird eine sehr schwierige Herausforderung sein. Typografisches Druck ist im Gegensatz zu den z.B. Offsetdruck ein Druck ohne Befeuchtung. Dies, zusammen mit der Information über die Tatsache, dass für diese Art von Druck völlig andere Farbe verwendet werden gibt uns jedes Mal ein Grund sich Sorgen zu machen. Die Farben für die Letterpress Technik sind teilweise transparent. Das geschickte verwenden dieser Transparenz bei den Projekten gibt hervorragende Ergebnisse „des Mischens” der verschiedenen Komponenten, es hat aber auch Schwächen.
Eine der Schwächen ist eine ungleichmäßige und dunstige Abdeckung der großen Farbflächen. Nach unseren „Forschungen” ist die Abdeckung qualitativ akzeptabel, wenn der Anteil der Abdeckung nicht höher als 20-25 % der Druckfläche ist, es ist aber nur eine wirklich seeeehr allgemeine Gesamtrate. Auf einigen Matrizen mit einer Fläche von Appla > 25% des Drucks, fällt die Farbe richtig aus, und auf einigen Flächen mit einer große Farbabdeckung von < 15 % fällt die Farbe schlecht aus. Und sei hier ein weiser Mann.
In der Wirklichkeit hat jede Matrize einen einzigartigen und individuellen Algorithmus des Ausdrucks. Wir haben natürlich eine Menge von technischen Hilfsmitteln wie z.B. Projektkorrektur und die Verringerung der Spannungen (innerhalb der große Farbabdeckung), die Verwendung von anderen, teureren Matrizen,
mit einer Möglichkeit des Rastrieren, oder der am häufigsten verwendeter, das heißt mehrere Abdeckung der selben Fläche (Rekord- Projekt wurde 5 mal an der gleichen Stelle abgedeckt, mit der gleichen Matrize), um eine gleichmäßige und gesättigte Farbe zu erhalten. Wie man auf dem zweiten Bild seht, jede weitere Schicht der aufgetragenen Farbe verursacht seine erhöhte Sättigung und Verdunklung, die manchmal wünschenswert ist, aber manchmal überflüssig. Die auf den Bildern dargestellte letterpress Visitenkarten (so MOI als auch Witt), sind ein Druckbeispiel einer sehr schweren Appla basierend auf der mehrfachen Auftragung/Drucken derselben Fläche an derselben Stelle.
Um es zusammenzufassen, finden Sie hier einige Tipps :
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Wenn in Ihrem Projekt eine Appla (große Farbabdeckung) gibt, soll ihre Größe die 10-15 % (maximum) der Abdeckung nicht überschreiten
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Wenn die Appla schon höher sein muss (15-25 %), versuchen Sie sie etwas in dem Projekt zu „entspannen“, das heißt: setzen Sie innerhalb der Appla Elemente ein, die die Spannung der Matrize während des ausdrucken reduzieren (Text, Linien, Punkte, andere Elemente, etc.)
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Wenn Sie wollen das die Appla noch größer ist, bereiten Sie sich für einen Effekt der Art „vintage” vor, oder versuchen Sie es mit anderen (obwohl viel teureren), speziellen Matrizen
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bei einer großen Appla, drucken Sie nicht beidseitig, die Matrizen sind konvex und so eine große Fläche schiebt alles hoch worauf sie einstoßt bei dem Multiton Andrücken
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bevor sie eine große Appla entwerfen, denken Sie daran, dass diese Art von Ausdruck wurde früher hauptsächlich für den Druck der Bücher und Textelemente verwendet
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Wenn Sie weitere Fragen haben, fragen Sie den Drucker
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Doppeltseitiger Ausdruck in der letterpress Technik ist nicht so einfach, wie es scheinen mag. Es ist natürlich möglich, aber um die richtige Ergebnisse zu erzielen, muss man über viele, verschiedene Elemente denken. Angenommen, wir wollen einen minimalen reliefartigen Effekt (d.h. Prägung tief in das Papier) können wir nicht vergessen, dass bei dieser Technik im Gegensatz zu Embossig, bleibt das Druckrevers flach, und die gesamte Prägung „passt” in den Rahmen der Papierdicke.
Unsere aktuellen Prägungsfähigkeiten (einstellbar) ist eine Prägungstiefe von 0.1 – 0.7 mm, so dass bei dem Papier der Gruppe B (500-600 gsm mit einer Dicke von ca. 1.0 mm) sind die Prägungen bis einer maximalen Größe möglich.
Bei dem Papier der sogenannte Gruppe A (300-400 gsm, mit einer Dicke von ca. 0.5 mm) sind sie in so einer Größe unmöglich und deshalb beschränken wir sie max. bis 0.3 mm tief in das Papier.
Bei dem doppelseitigen letterpress Druck, den wir in unserer Ausgabe in der Regel nur auf den dickeren Papier realisieren, muss eine von den Kunden gewählt Seite flach gedruckt werden, weil anders werden sich die Prägungen gegenseitig „schieben”. Diese Seite, die als erste gedruckt wird, wird langfristig flach bleiben, und es kann eine der beiden Seiten sein.
lis
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Die Kantenfärbung, die im Englisch als Edge Painting bezeichnet wird, ist eine zusätzliche Dienstleistung. Sie kann nur auf einem Papier mit einer entsprechenden Dicke (min. 500 gsm) durchgeführt werden.
Die Regel ist so, dass je das Papier dicker ist, desto besser und desto besser die Wirkung ist. Die Färbung wird bei uns Handgemacht mit Spezialfarben.
Dieser Prozess wurde von den früheren Buchbinder verwendet, hauptsächlich um das Aussehen der Bücher attraktiver zu erscheinen. Im Moment haben wir zur Verfügung etwa 25 verschiedene Grundfarben plus spontane Mischungen und die Färbung als eine Dienstleistung ist sowohl für Einladungen als auch für größere Ausdrucke sowie für Visitenkarten verfügbar.
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In der Welt gibt es viele sehr talentierte Künstler, zusätzlich, sollten vor allem die Erfahrungsjüngste geschätzt werden. Einer unserer Lieblinge ist ein erstaunlicher 25-jähriger Autor und Filmproduzent mit dem Namen Stebs, der ein eigenes, kleines Unternehmen führt namens Paper Fortress. Sein wichtigster Arbeitsinstrument ist… eine Fotokamera, und dank genau dieser Fotokamera ist er in der Lage solche Wunder zu drehen. Ein Beispiel seiner Fähigkeiten können Sie in dem Video unten sehen.
Wie es sich für eine interessante Persönlichkeit gehört, seine Visitenkarte spiegelt auch die einzigartige, künstlerische Seele, wie Sie es unten sehen können. Schöner, in den Vereinigten Staaten angefertigter letterpress Ausdruck ist eine Darstellung von unglaublichen Fähigkeiten sowohl des Designschöpfers der Visitenkarte, als auch der Personen die sie ausgedruckt haben.
Dunkler, fleischiger Papier kombiniert mit silberner Farbe und die für Paper Fortress Schlüsselelemente der Kommunikation schaffen etwas, was in der Erinnerung jeder Person bleibt, die sie erhalten hat oder zumindest sehen konnte. Und das ist der Schlüssel zum Erfolg für kleine Familienbetriebe die sich aufwendige und oft sehr uneffektive Werbekampagnen leisten können.
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