{"id":228,"date":"2012-08-18T12:43:17","date_gmt":"2012-08-18T10:43:17","guid":{"rendered":"http:\/\/letterart.eu\/de\/?p=228"},"modified":"2016-06-15T19:38:31","modified_gmt":"2016-06-15T17:38:31","slug":"entwurf-fuer-letterpress","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/letterart.eu\/de\/index.php\/2012\/08\/entwurf-fuer-letterpress\/","title":{"rendered":"Einladungskarten und Visitenkarten &#8211; Entwurf f\u00fcr letterpress \u2013 Hinweise"},"content":{"rendered":"<h5><a href=\"http:\/\/letterart.eu\/de\/index.php\/2012\/08\/projektowanie-pod-letterpress-porady\/5286_b\/\" rel=\"attachment wp-att-1079\"><img loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-1079 alignright\" title=\"5286_B_letterpress_by_letterart\" src=\"http:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/5286_B-300x199.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"199\" srcset=\"https:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/5286_B-300x199.jpg 300w, https:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/5286_B-452x300.jpg 452w, https:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/5286_B.jpg 900w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>Der Ausdruck letterpress ist erstaunlich in der Ber\u00fchrung, und die Wirkung dieses Ausdruckes kann in keiner anderen Technologie kopiert werden. Es ist kein (im Gegensatz zu diesem, was einige nachfragen) offset mit  Pr\u00e4gung. Dies ist eine einzigartige und erstaunliche Drucktechnik.<\/h5>\n<h5>Kenntnisse \u00fcber das Entw\u00fcrfen speziell f\u00fcr diese Technik erm\u00f6glicht das vollst\u00e4ndige nutzen dessen Potenzial, aber auch die Fehler zu vermeiden (wenn man ihre Grenzen kennt). All diese Details haben einen gro\u00dfen Einfluss auf das Endergebnis und das was Sie in Ihren H\u00e4nden halten werden nach dem Aufdruck.<\/h5>\n<h5>Ein weicher und meist strukturierter Papier mit besonderen Eigenschaften (solche die z. B. Baumwollpapier, Bambuspapier oder Reispapier haben) erm\u00f6glicht das vollst\u00e4ndige nutzen der Wirkung des Druckes. Andere Arten von Papier leisten zu viel Wiederstand, um etwas \u00e4hnliches zu erschaffen und die Endergebnisse sind sehr arm. Grundlegende Gesetze der Physik sagen uns, dass je gr\u00f6\u00dfer die Oberfl\u00e4che der Pr\u00e4gung ist, desto geringer ist die Wirkung (die Tiefe). Die hellen Farben des Aufdruckes geben eine gr\u00f6\u00dfere, visuelle Wirkung der Pr\u00e4gungstiefe als dunkle Farben, vor allem wegen der Schatten, die bei den dunklen Farben teilweise absorbiert werden.<\/h5>\n<h5>Die Druckfarben letterpress sind teilweise transparent, so da\u00df die endg\u00fcltige Farbe eine subtile Mischung aus diesen den beiden Komponenten ist. Die helle Farbe auf einem dunklen Hintergrund kann eine interessante, k\u00fcnstlerische Wirkung sein, aber es wird nie eine vollst\u00e4ndige Abdeckung mit einer originaler und ges\u00e4ttigter Farbe sein.<\/h5>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h5><img loading=\"lazy\" class=\"alignnone\" title=\"letterpress - dunkel baumwolle papier\" src=\"http:\/\/letterart.eu\/portfolio\/images\/4364_B_letterpress_by_letterart.jpg\" alt=\"\" width=\"900\" height=\"598\" \/><\/h5>\n<h5><\/h5>\n<h5>Ein Reversdruck, insbesondere der Texte (d.h. Elemente in der Papierfarbe auf der sie umgebenden Farbe wie in dem Beispiel der Visitenkarte mit einem Baum, unten), kann sehr n\u00f6rglerisch sein. Achten Sie darauf, ein zus\u00e4tzliches Platz im Projekt \u00fcberlassen, damit die kleinen Elemente nicht &#8222;mit der Farbe \u00fcberflutet werden&#8221;. Ein gutes Mittel f\u00fcr in so einem Projekt lesbare Fonts ist z.B.: die Verwendung von der bold oder black Version und nicht der light-Version <a href=\"http:\/\/letterart.eu\/de\/index.php\/2012\/08\/projektowanie-pod-letterpress-porady\/3220_b\/\" rel=\"attachment wp-att-229\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-229\" title=\"Letterpress 3D\" src=\"http:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/3220_B-300x199.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"199\" srcset=\"https:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/3220_B-300x199.jpg 300w, https:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/3220_B-451x300.jpg 451w, https:\/\/letterart.eu\/de\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/3220_B.jpg 900w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>Wenn Sie die delikate Elemente und die Elemente mit einer hohen Deckkraft mischen wollen ( f\u00fcr eine Matrix , die die gleiche Farbe ist &#8211; was nicht empfohlen wird ), seien sie bewusst, dass wir bei dem drucken eine Entscheidung treffen m\u00fcssen: a\/ entweder kleine Elemente auf Kosten der geringeren Qualit\u00e4t der Elemente mit einer gro\u00dfen Abdeckung ausdrucken oder b\/ andersrum, sich auf der guten Qualit\u00e4t der Elemente mit einer gro\u00dfen Farbenabdeckung konzentrieren, auf Kosten der \u00dcberflutung der kleinen Elemente.<\/h5>\n<h5><strong> Beide der Gruppen, beim Drucken aus einer Matrize (in einer sehr guten Qualit\u00e4t) kann man nicht ausdr\u00fccken, so ist unserer Rat, man sollte diese Mischungen auf einer Farbenschicht (in der Praxis auf einet, gemeinsamen Matrize)  in den Projekten vermeiden.<\/strong><\/h5>\n<h5>Praktisch jeden Tag werden wir mit Fragen bombardiert, wie man etwas entwerfen soll, das alle St\u00e4rken dieser Drucktechnologie verwenden wird. Seltener werden an uns Fragen gerichtet, was man nicht tun sollte, und es lohnt sich um dies zu fragen. Ein Moment der Freizeit erm\u00f6glicht uns ein paar Anweisungen, die wir auf der Grundlage der Erfahrung mit dieser Art von Druck erzielt haben, zusammenfassen. Dies bedeutet nicht, dass die Einhaltung dieser Anweisungen, versichert und das der Projekt in 100 % phantastisch wird, aber seine Chancen, dass er einzigartig und untypisch wird, werden deutlich ansteigen.<\/h5>\n<h5>Alles andere ist die Resultante des Talents und Kunstfertigkeit des Designers, seine Inspiration und die F\u00e4higkeit, dies was er sich ausgedacht hat, auf die finalen Version des Projektes zu \u00fcbertagen. Dies ist keine leichte, weder einfache Aufgabe, und man kann eher vergessen, dass dies schon bei dem ersten Mal gelingt (na ja, vielleicht mit einigen Ausnahmen). Hier ist eine Liste von dem, was man tun kann und was nicht tun sollte.<\/h5>\n<h5><img loading=\"lazy\" class=\"alignnone\" title=\"good letterpress design\" src=\"http:\/\/letterart.eu\/portfolio\/images\/5076_B_letterpress_by_letterart.jpg\" alt=\"\" width=\"900\" height=\"597\" \/><\/h5>\n<h5>Die Spezifikation der Vorbereitung von Datei und einige zus\u00e4tzliche Tipps finden Sie<em> <a href=\"http:\/\/letterart.eu\/de\/?page_id=26\">hier<\/a> <\/em>, und unten befinden sich die zusammengefasste Hinweise und praktische Beobachtungen.<\/h5>\n<h5>1. Empfohlen wird :<\/h5>\n<ul>\n<li>\n<h5><strong>Linien, Netze<\/strong> &#8211; wir empfehlen die Verwendung von d\u00fcnnen Linien, Netze, Formen und kleine Elemente \u2013 sie sehen fantastisch aus. Wir sind in der Lage, Linien mit einer Dicke von 0,15 p- ta (ca. 0,05 mm) auszudrucken, die gut sichtbar sind, aber wir empfehlen 0,2 p-ta als ein Minimum.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Gen\u00fcgend viel Platz f\u00fcr das sogenannte Atem<\/strong> \u2013 Matrizen, deren H\u00f6he 0,7 mm betr\u00e4gt, die auf einem Kegel mit einem Neigungswinkel von 45 Grad auf beiden Seiten aufgebaut sind. Das hei\u00dft, basierend auf der Grundlage der Geometrie, dass die d\u00fcnne Linie oder Punkt z.B. 0,1 mm dick erfordert : 0,1 mm plus 0,7 mm auf einer Seite plus 0,7 mm Platz auf der anderen Seite \u2013 wenn man auf die Basis blickt (der Durchschnitt dieses Elements ist im Wesentlichen ein gleichschenkliges Dreieck mit einer H\u00f6he von 0,7 mm und 1,5 mm). Diese Stelle wird in einem Projekt ben\u00f6tigt, um die Tiefe zu bauen und damit ein Element nicht in Kontakt mit anderen Elementen kommt, wenn wir m\u00f6chten, dass die volle Wirkung der Pr\u00e4gung ausgenutzt wird. Es druckt nur die Spitze dieser Matrize, unabh\u00e4ngig von der Entfernung der benachbarten Elemente. Der verbleibende Teil (d.h. das Kegelunterbau) bildet einen sanften Abhang oder eine Nut, der so von den Kunden gesch\u00e4tzt wird. Wenn diese Basiskegel zu nahe an der Matrize sind \u2013 dann ist die Nut\/Pr\u00e4gung gemeinsam (zum Beispiel zu nah kernierte Fonts).<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Papierdicke und Tiefe der Pr\u00e4gung<\/strong> \u2013 wenn f\u00fcr Sie die volle Tiefe der Pr\u00e4gung wichtig ist, muss das Papier ausreichend dick sein, weil diese Pr\u00e4gung muss irgendwo hineinpassen. In einem Papier von 500-600 gsm und ca. 1.o -1.1 mm Dicke, k\u00f6nnen wir einstellbare Pr\u00e4gungen erfassen von 0.1 bis 0.7 mm der Tiefe. In einem Papier von 300-350 gsm, mit einer Dicke von ca. 0.5-0.6 mm, ist die Pr\u00e4gung bis max. 0,35 mm tief. Das Stanzen und vielmehr seine Tiefe kann man in der oben beschriebenen Bereichen eingestellt, jedoch ist die Tiefe immer f\u00fcr eine fest befestigte Matrize (d.h. in der Praxis eine einzige Farbe) eingestellt.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Nur im \u00e4u\u00dfersten Falle zwei Seiten des Aufdrucks<\/strong> \u2013 bei einem beidseitigen Aufdruck, der nur  auf dem Papier der Gruppe B (500-600 gsm) m\u00f6glich, zwei Pr\u00e4gungen passen nicht hinein (0,7 + 0,7 mm = 1,4 mm, und ein gepresster Papier hat auch eine zus\u00e4tzliche Dicke, etwa 0.4-0.5 mm), also in der Praxis eine ausgew\u00e4hlte Seite musst fast flach gedruckt werden, und die zweite ebenfalls mit einer kleineren Pr\u00e4gung. Man sollte immer angeben welche Seite eine sichtbare Pr\u00e4gung haben sollte, sie wird dann am Ende gedruckt. Je nach beiden Seiten des beidseitigen Drucks \u2013 kann manchmal auf dem Revers eine Spur entstehen, die normalerweise bei einem gut geplanten und entworfenen Druck nicht auftreten sollte.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>\u00dcbergedachte, endg\u00fcltige Farben<\/strong> \u2013 Sie sollten sich nicht an die endg\u00fcltige Farbe gew\u00f6hnen, weil es gibt keine Pantone Muster die mit dieser Technik ausgef\u00fchrt werden und mit der gleichen Farbe. Die f\u00fcr die Grafiker verf\u00fcgbare Pantone Muster werden auf nicht \u00fcbergezogenen Papier gedruckt (die Bezeichnung Uncoated und U bei den Farbnummern), aber mit der offset Technik gedruckt und mit v\u00f6llig anderen Farben. Die endg\u00fcltige Farbe des Aufdrucks letterpress kann vom Muster abweichen, und zus\u00e4tzlich seine S\u00e4ttigung ist abh\u00e4ngig vom Verlauf der Druckmaschine und den Druckwalzer, auf denen die Farbe von Hand aufgetragen wird von Zeit zu Zeit. Somit ist jedes St\u00fcck einzigartig und unwiederholbar.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Teilweise Transparenz der Tinte<\/strong> &#8211; Drucktinten sind in dieser Technik teilweise transparent. Wenn man ihre Eigenschaften kennt, kann man eine Reihe von interessanten visuellen Effekten erzielen (dank den zusammenmischen oder ein mehrmaliges drucken an der gleichen Stelle), aber bei einem Unwissen, kann man manchmal scheitern, weil sie nicht so &#8222;saftig&#8221; sind wie aus dem offset oder dem Digitaldruck..<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Farbe Opaque White und s.g. blind print (Pr\u00e4gung ohne Farbe) <\/strong>&#8211; nutzen Sie in den Projekten Pr\u00e4gungen\/Druck ohne Tinte oder mit einer wei\u00dfen Tinte (Pantone Opaque White) f\u00fcr die Realisierung einer Reihe von fantastischen Effekten. Eine gute Nutzung dieses in einem Projekt realisiert Ihnen, mit einer Zuschlag, die Notwendigkeit der Bewirtschaftung der gro\u00dfen Fl\u00e4chen.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Die Wirkung eines &#8222;hochgehobenen&#8221; Drucks<\/strong> &#8211; wenn Ihnen ein gleichm\u00e4\u00dfiger konkaver und konvexer Effekt wichtig ist (wie auf dem vorherigen Bild einer Visitenkarte mit einem Baum), dann entwerfen Sie die Umgebung etwas, dass nach der Pr\u00e4gung (Drucken ohne Farbe) oder einem Druck mit einer beliebigen Farbe \u2013 wird unter dem &#8222;Null &#8221; Niveau des Papiers sein. Danach, das was auf dem &#8222;Null&#8221; Niveau sein wird, sieht wie ein Konvexerdruck aus. Es ist nat\u00fcrlich eine Erhebung, jedoch nur in Bezug auf die gepr\u00e4gte Umgebung.<\/h5>\n<\/li>\n<\/ul>\n<h5>2. Was Sie nicht tun sollten oder das was eine besondere Aufmerksamkeit ben\u00f6tigt<\/h5>\n<ul>\n<li>\n<h5><strong>Nr. 1 und das wichtigste \u2013 Solid und die Gr\u00f6\u00dfe der Farb\u00fcberdeckung in dem Aufdruck<\/strong> &#8211; der Haupt- und wichtigster Ratschlag ist damit die Farb\u00fcberdeckung in einem Projekt nicht mehr als 10-20 % der gesamten Druckfl\u00e4che \u00fcberschreitet. Perfekt ist die Farb\u00fcberdeckung in einem Projekt von <5% (wenn man jeden Quadratmillimeter der Druckfl\u00e4che). Weshalb? Diese Art von Druck wird ohne Fl\u00fcssigkeitszufuhr durchgef\u00fchrt und wurde eine lange Zeit fr\u00fcher entwickelt vor allem f\u00fcr Textdruck mit Blei oder Holz Schriften und Ornamenten. Grunds\u00e4tzlich (z.B. oft als Buchdruck bezeichnet) ist es f\u00fcr das Ausdrucken des Hintergrundes nicht geeignet. Die gro\u00dfe Apla, also die Farbabdeckung \u2013 seht in dieser Ausdrucks Technik sehr oft uneben und \"dunstig\" aus, die Wirkung einer solchen Ma\u00dfnahme (etwas subtil beschreibend) ist nicht die attraktivste, wenn auch manchmal bewusst von Designern verwendet. Dies ist die schw\u00e4chste Seite des letterpress und je dunkler die Farbe ist, desto schwerer ist die Wirkung.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Halbt\u00f6ne \/ Ton\u00fcberg\u00e4nge \/ CMYK<\/strong> &#8211; wir drucken nicht mit den Halbt\u00f6nen, Gradiente etc. Nur eine einheitliche Farbe aus der Palette Pantone Formula Guide Solid \u2013 Uncoated. Wir drucken auch nicht nach CMYK. Jede CMYK Farbe muss von der Nummerierung Pantone PMS bezeichnet werden.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Druck auf schwarzem \/ dunklem Papier <\/strong> &#8211; es ist m\u00f6glich, aber es hat eine Menge von Einschr\u00e4nkungen. Da die Farben teilweise transparent sind, kann man mit den meisten Farben nicht auf einem dunklen Hintergrund drucken. Die Ausnahme sind die helle Metallic-Farben und die wei\u00dfe Farbe. Der Aufdruck mit wei\u00dfer Tinte auf den schwarzen Papier sieht wie grau aus, der Aufdruck mit einer silbernen Farbe auf diesem Papier sieht aus wie fast wei\u00df und der Aufdruck mit einer goldenen Farbe wie &#8230; genau, wie denn? Es ist besser, es <strong><a href=\"http:\/\/letterart.eu\/de\/index.php\/2012\/04\/druk-na-czarnym-papierze\/\" target=\"_blank\">hier<\/a> zu sehen<\/strong>. Andere Farben werden fast unsichtbar. Ein weiterer Nachteil des dunklen Papiers ist auch, dass das an den Stellen der Pr\u00e4gung des Avers, auf dem Revers verbleiben Artefakte in Form von dunklen Fleck mit einer Fl\u00e4che des Elementes der auf dem Avers gepr\u00e4gt wurde (der &#8221; dunkler&#8221; Farbe auf schwarzes Papier infolge der Verdichtung durch Druck), deshalb wird der zweiseitiger Druck in der Regel von beiden, fr\u00fcher ausgedruckten Schichten, kaschiert damit man es vertuschen kann. <\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Design-Elemente welche die R\u00e4nder angrenzen<\/strong> &#8211; Sie m\u00fcssen wissen, dass diese Art von Druck auch eine dritte Dimension hat. Wenn etwas an den Rand angrenzt, wird nach dem Ausdruck und dem Schneiden, der Querschnitt des Druckrandes genau an dieser Stelle verformt. Wenn es eine feine Linie wird, dann wird es nicht sehr sichtbar, aber bei den gro\u00dfen &#8222;Balken&#8221; und dieser Art von Elementen kann es den Druck verformen oder bei dem Schneiden auf der Schneidemaschine ihn komplett zerst\u00f6ren. Wir abraten von so einer Art Entwerfen und es wird auf eigenes Risiko des Designers durchgef\u00fchrt. F\u00fcr solche Projekte ist auch das F\u00e4rben der Kanten unm\u00f6glich. Diese L\u00f6sung ist, dass man die R\u00e4nder nicht angrenzt und die Elemente mindestens 3 mm weg von den Kanten platziert.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Die Einplanung des Drucks in dem Projekt letterpress<\/strong> &#8211; die meisten und die sch\u00f6nsten letterpress Projekte werden einseitig und sehr arm an Text durchgef\u00fchrt \u2013 mit besonderer Augenmerk auf jedes Element der Typografie. Die meisten Entw\u00fcrfe der Visitenkarten die zu uns von den Grafikern zuflie\u00dfen sind zweiseitige Projekte mit einer gro\u00dfen Menge an Text. So ist das Leben. Es ist schwer f\u00fcr uns zu erkl\u00e4ren, dass in diesem Falle &#8222;weniger mehr ist&#8221; und dass eine Visitenkarte dieser Art ist nicht eine Werbebrosch\u00fcre. Ihr sch\u00f6ne Endaussicht ist au\u00dfer der dritten Dimension auch die Papiertextur, die Farbnuancen der sich mit den Hintergrundfarben zusammenmischenden Farben oder die Sch\u00f6nheit des \u00fcbergedachten Layouts und der Typografie. Bitte \u2013 \u00fcberdenken Sie die Sache&#8230;<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Unidentifizierte \ud83d\ude42 Objekte der Arbeitsgeschichte an der Datei<\/strong>&#8211; mischen Sie die Schichten nicht und \u00fcberlassen Sie kein M\u00fcll in dem Projekt, es sei denn, Sie wollen auf den Endaufdruck Ihre Markierungen, &#8222;hairlines&#8221; und verschiedene Punkte sehen, die aus Versehen oder Unachtsamkeit wurden auf dem Monitor unentdeckt und in dem Projekt versteckt..<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Falsche Dateiformate<\/strong> &#8211; speichern Sie die Datei nicht in einem .cdr Format, weil wir keinen Corel Draw Software haben. Wenn Sie Corel oder InDesign verwenden \u2013 exportieren Sie es in die PDF Datei mit richtig ver\u00e4nderten Kurven. Wir akzeptieren die Dateien aus Adobe Illustrator, Inkscape und Druck PDF &#8211; Dateien. Die Fonts immer in Kurven, keine Bitmaps in der Datei.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Gemeinsame Projekte<\/strong> &#8211; entwerfen Sie die Designs nicht in Vorlagen, wo auf einem Artboard ein Paar verschiedene Projekte gibt, sondern in separaten Dateien, Artboards oder Seiten. Jedes Design mit seinen Schichten von Farben separat. Innerhalb eines Design, am besten dass jede Farbe die sp\u00e4ter im Druck verwendet wird, auf einer anderen Ebene platziert ist (so viel Schichten wie Farben, da aus jeder Farbe eine separate Matrize erstellt wird). Am besten das die Druckzeichen, m\u00f6glicherweise Parsers und andere zus\u00e4tzliche Informationen auch auf einer separaten Ebene sein werden. Wir drucken St\u00fcck f\u00fcr St\u00fcck, jede Farbe in jeden Gebrauch separat und die Trennung dieses in kleinere Teile oder Zusammenf\u00fcgung von verstreuten Teilen des Projektes kann in einigen F\u00e4llen zu einer \u00c4nderung der urspr\u00fcnglichen Version des Projektes f\u00fchren.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Bitmaps beinhaltet<\/strong> in der Vektor-Dateien &#8211; f\u00fcgen Sie die Bitmap-Grafiken in den Vektor-Dateien nicht ein ohne sie zu vektorisieren.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Unsinnige Druckzeichen<\/strong> &#8211; wir brauchen nur die Schnittzeichen. Wir brauchen keine Parsers oder andere Zusatzzeichen. \u00dcberlassen Sie jedoch keine Schnittspuren in den Hauptschichten des Projekts, sondern erschaffen Sie sie auf einer separaten Ebene.<\/h5>\n<\/li>\n<li>\n<h5><strong>Schlecht gew\u00e4hlte Fonts<\/strong> &#8211; verwenden Sie f\u00fcr die Texte keine Fonts die kleiner als 6 Punkte sind (f\u00fcr Groteske) und entsprechende Mittel f\u00fcr die Fonts der Art script\/schreiben und \u00e4hnliche. Wir drucken einen entworfenen Text auch in einer Font von 2 Punkten, aber es muss aber mit einer Lupe gelesen werden.<\/h5>\n<\/li>\n<\/ul>\n<h5>Hinweis: Wenn Sie die oben angezeigten Ratschl\u00e4ge befolgen, wird die Chance, dass das was Sie entworfen haben nach dem ausdrucken fantastisch aussieht \u2013 stark erh\u00f6ht &#8230;<\/h5>\n<h5><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Ausdruck letterpress ist erstaunlich in der Ber\u00fchrung, und die Wirkung dieses Ausdruckes kann in keiner anderen Technologie kopiert werden. Es ist kein (im Gegensatz zu diesem, was einige nachfragen) offset mit Pr\u00e4gung. Dies ist eine einzigartige und erstaunliche Drucktechnik. 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